今年的央視春晚，《只此青綠》舞段傾倒眾生，引發(fā)線下《只此青綠》全國巡演一票難求；舞劇《五星出東方》“錦繡”等經(jīng)典舞段登陸B(tài)站和多家衛(wèi)視元宵節(jié)晚會，線下演出也是同樣場場爆滿……曾經(jīng)小眾的舞劇正在“破圈而出”。

綜藝節(jié)目助力舞劇“出圈”

近年來，一批國內(nèi)的優(yōu)秀青年舞者、一些熱門舞劇作品，通過舞蹈綜藝節(jié)目和互聯(lián)網(wǎng)的傳播，在劇場外贏得關(guān)注。舞劇中的華彩舞段經(jīng)改編后成為綜藝節(jié)目中的“新寵”，視頻網(wǎng)站和短視頻平臺上的舞段則成為“流量池”，引發(fā)愛好者爭相模仿。新的傳播方式，成了舞劇“出圈”的流量密碼。

從電視綜藝和視頻平臺接觸舞蹈之美，進而走進劇場欣賞舞劇，真正感受到舞蹈的魅力，是許多舞劇粉絲的進階之路。不過，不管是登上央視春晚的《晨光曲》、《只此青綠》，還是在抖音等短視頻平臺中受熱捧的舞劇《杜甫》舞段《麗人行》，呈現(xiàn)的都只是整場作品的一小部分。正如上海歌舞團的青年舞蹈家王佳俊所言，舞劇是舞蹈的最高呈現(xiàn)方式，觀眾想真正認識舞蹈，還是應(yīng)該走進劇場看一場完整的作品，而不是短時間的視覺沖擊，“舞蹈可以有很多含義，是觀眾跟舞臺零距離面對面的體驗，隔著屏幕是感受不到的”。

現(xiàn)代舞劇暗合當代審美

《只此青綠》用舞蹈為觀眾開啟一次沉浸式的“賞畫”體驗：《千里江山圖》即將展開之際，觀眾跟隨展卷人的步伐,循著“展卷、問篆、唱絲”等篇章綱目，進入繪畫的世界。《五星出東方》以考古現(xiàn)場發(fā)掘出漢代文物“五星出東方利中國”織錦護臂為引，婀娜嫵媚的“燈舞”手可摘星辰，端莊大氣的“錦繡”舞段展大漢氣魄。

不管是《五星出東方》，還是《只此青綠》，都在創(chuàng)作上用中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)核擊中了當下觀眾的心。《五星出東方》總編導王舸直言：“舞段的‘出圈’滿足了大眾對傳統(tǒng)文化的需求。”對于《只此青綠》的成功，總編導周莉亞說：“它的魅力在于，哺育我們靈魂的中華傳統(tǒng)文化與對這片土地愛得深沉的廣大觀眾之間，浪漫地雙向奔赴。”

未來舞劇重在提高質(zhì)量

如何向更多觀眾普及推廣舞劇以及舞蹈藝術(shù)，是一個漫長的過程。《只此青綠》總編導韓真認為，當下舞劇觀眾的素養(yǎng)越來越高了，他們之所以愿意走進劇場，是因為這兩年舞劇的質(zhì)量有所提高，“前幾年舞劇在全國劇場市場排片量在第五、第六位，去年提升至第二”。

事實上，觀眾欣賞水平的不斷提升，也在倒逼創(chuàng)作者進一步提高作品質(zhì)量。周莉亞強烈感受到的一點是，當舞蹈“破圈”面向更廣的受眾時，作品要面臨的挑戰(zhàn)就不僅僅是舞蹈動作的編排等技術(shù)領(lǐng)域的問題，“不同的觀眾帶著不同的文化背景，從不同的角度來審視作品，他們所擁有的豐富知識點和見解，都將對作品提出更高要求”。 （記者 徐顥哲）