演民族歌劇《運(yùn)河謠》唱《人世間》主題曲 上綜藝《為歌而贊》

最近這段時(shí)間，著名歌唱家雷佳的名字出現(xiàn)得相當(dāng)頻繁：國家大劇院的舞臺(tái)上，由她飾演女主角的原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》剛剛結(jié)束了第六輪復(fù)排，首演至今十年，當(dāng)初的新戲已經(jīng)成為了經(jīng)典；更加“通俗”的層面上，大熱劇《人世間》主題曲破圈流行，《為歌而贊》《春天花會(huì)開》等綜藝節(jié)目里也留下了她的歌聲……

十年見證新戲如何成經(jīng)典

記者：很多藝術(shù)家都曾提過，舞臺(tái)上的角色是常演常新的。現(xiàn)在您對(duì)《運(yùn)河謠》中水紅蓮這個(gè)角色的理解，與十年前相比有什么不同？

雷佳：《運(yùn)河謠》在2012年首演，是國家大劇院第一部原創(chuàng)民族歌劇，能夠在這部作品中出演女主角水紅蓮，讓她成為當(dāng)代中國歌劇的一個(gè)經(jīng)典角色，我感到十分榮幸。

水紅蓮是一個(gè)很灑脫、潑辣的女子，從小跟著師傅在江湖賣藝，雖然是一個(gè)闖蕩江湖的“戲子”，卻有著不屈于被納為人妾的錚錚傲骨。她只有十六七歲，但因?yàn)槌Ｄ曜吣详J北，見過很多人情冷暖，所以在多次面對(duì)危難時(shí)都能機(jī)智化解。她也對(duì)社會(huì)底層人物的艱辛深有體會(huì)，能與他們共情，練就了滿懷憐憫的內(nèi)心和俠肝義膽的性格。

在這部歌劇誕生十年后再次出演這個(gè)角色，一方面自己的表演狀態(tài)較之前更加成熟，一方面對(duì)于這部作品和這個(gè)角色的理解也更加深入。此時(shí)再回想編劇黃維若老師對(duì)這部作品的寫作構(gòu)思，同時(shí)觀照當(dāng)下，覺得很有現(xiàn)實(shí)意義。

京杭大運(yùn)河自古以來就是商貿(mào)往來的經(jīng)濟(jì)要道，很多人在運(yùn)河上謀生，過著居無定所的漂泊生活。黃老師希望通過《運(yùn)河謠》來告訴所有漂泊無定的人們，只要心存善良，只要真誠而無私，只要充滿同情與關(guān)愛，他們便能互相構(gòu)成彼此的心靈家園，給這個(gè)世界帶來光明與溫暖。如果我們把這種情感聯(lián)系到當(dāng)下，這不僅是對(duì)在異鄉(xiāng)打拼的人們的啟迪，也是對(duì)處在疫情特殊時(shí)期的彼此的鼓勵(lì)。

我也把這份心情融入了十年后水紅蓮的塑造中，希望更立體地呈現(xiàn)出她危難關(guān)頭舍棄一己私情、換回人間大愛的豐滿的人物形象。

記者：首演十年后，《運(yùn)河謠》已經(jīng)從新戲變成了經(jīng)典。近些年，民族歌劇涌現(xiàn)的新作很多，但十年后仍然能演出的似乎不太多，作為最初見證這部作品誕生的歌唱家，您認(rèn)為《運(yùn)河謠》能得到觀眾和業(yè)界肯定的原因是什么？

雷佳：首先，《運(yùn)河謠》從京杭大運(yùn)河切入的主題本身就很有意義，也融入了劇作家對(duì)人性關(guān)懷的深入思考。這樣一個(gè)“人間大愛”的主題，在任何時(shí)候都不會(huì)過時(shí)，都是值得我們不斷反思和實(shí)踐的命題。再加上整部作品的音樂由旋律大師印青老師親自執(zhí)筆，有很好的完成度。

劇中所有人物的刻畫都不是臉譜化的，都是豐富立體的。水紅蓮雖然性格潑辣、仗義執(zhí)言，但將愛人推向別人的時(shí)候，也充滿了痛苦和掙扎；秦嘯生雖然是一個(gè)文弱書生，甚至有點(diǎn)古板，但是性情卻非常剛烈，充滿正義感；張水鷂雖然是運(yùn)河上喪盡天良的惡霸，但也會(huì)有人性的撕扯。每個(gè)人物的音樂都進(jìn)行了獨(dú)具個(gè)性化的塑造，同時(shí)，從故事發(fā)生地一路北上，音樂也隨著地域的不同，展現(xiàn)出不同的地方特色。

作品內(nèi)容飽滿，人物真實(shí)可信，所以大家才會(huì)喜歡。而且每一個(gè)人物的唱段都成了聲樂學(xué)生日常學(xué)習(xí)和比賽的必備曲目，成為了教科書式的經(jīng)典，這是非常難得的，也是作品成功的體現(xiàn)。

記者：不久前，《運(yùn)河謠》劇組在線上直播了一次歌劇排練，“聲援”上海音樂學(xué)院的師生。當(dāng)時(shí)您提到，為了這輪演出，每位藝術(shù)家和劇院都克服了很多困難。疫情當(dāng)前，您覺得是什么在支撐著大家在舞臺(tái)上堅(jiān)持到現(xiàn)在？

雷佳：上海的疫情正處在最艱難的時(shí)刻。我想什么鼓勵(lì)的話語都不如用藝術(shù)的方式去聲援他們更有效果，所以在國家大劇院的大力支持之下，我們嘗試以一次歌劇排練公開課的方式，希望能為這些音樂學(xué)子和受到疫情困擾的人們送去安慰和鼓勵(lì)。

歌者的聲音應(yīng)符合歌曲要表達(dá)的情感

記者：這段時(shí)間，您為電視劇《人世間》演唱的同名主題曲給觀眾們留下了非常深刻的印象，最近有沒有看到哪些讓您印象深刻的留言和評(píng)論？

雷佳：很多留言說沒聽出來是我演唱的。演唱就是要為作品服務(wù)，要根據(jù)作品的需要來選擇聲音，選擇技術(shù)的運(yùn)用和情感的表達(dá)。只要大家認(rèn)為一種演繹方式是貼合作品的，就是對(duì)表演者最大的褒獎(jiǎng)。

記者：最近您也參加了綜藝節(jié)目《為歌而贊》，這是您從前很少涉足的領(lǐng)域。

雷佳：《為歌而贊》對(duì)我而言是一個(gè)全新的舞臺(tái)，在這里，大家可以用自己的歌聲和作品與觀眾面對(duì)面互動(dòng)，很直觀地感受到對(duì)作品的反饋，交流創(chuàng)作的心得，分享作品帶來的感動(dòng)，這些珍貴的、難忘的體驗(yàn)是吸引我的很重要的原因。我的好友、歌唱家廖昌永和龔琳娜也來到過這個(gè)舞臺(tái)，帶來了不同類型的作品，有古詩詞作品也有新創(chuàng)作品，讓我看到了這個(gè)節(jié)目的包容和可能性。

我也了解了當(dāng)下音樂的傳播方式正隨著科技的發(fā)展和人們欣賞習(xí)慣的變化發(fā)生著改變。人人都能有展示自己的平臺(tái)，平臺(tái)也確實(shí)發(fā)掘了很多有才華的人，這是跟從前很不一樣的。

記者：近期大家還在民歌競唱節(jié)目《春天花會(huì)開》中看到了您的身影。對(duì)現(xiàn)在很多年輕人來說，民歌和民間音樂已經(jīng)不是他們的熱門選項(xiàng)，您是帶著怎樣的想法來參加這個(gè)節(jié)目的？

雷佳：隨著城市化的進(jìn)程，民歌的某些功能被削弱了，但是它依然是人民生活最親密的伴侶，記錄著生活日新月異的變化，承載著祖先遙遠(yuǎn)的記憶，抒寫著歷史上古老的傳說。

當(dāng)初接到節(jié)目邀請(qǐng)時(shí)，我非常高興，因?yàn)槲乙恢痹谧雒褡迕耖g音樂的發(fā)掘和傳承工作，也有許多心得想與年輕的歌者們分享。

我覺得民歌、民族民間音樂當(dāng)然需要傳承，因?yàn)檫@是我們文化的根脈，每一次對(duì)它的探尋、演繹都是一次尋根之旅，但是傳承不等于博物館式的保護(hù)，不是一成不變，而是要在保存它的文化內(nèi)涵和音樂精神內(nèi)核的基礎(chǔ)之上，根據(jù)當(dāng)下的生活形態(tài)、審美追求和時(shí)代風(fēng)尚去進(jìn)行符合時(shí)代審美的表達(dá)。傳承不等于固守，創(chuàng)新也不等于舍棄，合理探索、有機(jī)結(jié)合才能讓民族民間音樂得到更好的發(fā)揚(yáng)和傳播。

記者：有人覺得您比之前更加“通俗”了，從《人世間》到《春天花會(huì)開》，這些是您有意做出的“跨界”之舉嗎？

雷佳：其實(shí)并沒有特意想要去“跨界”，我做的都是自己認(rèn)為應(yīng)該去做的事情，那就是用藝術(shù)服務(wù)人民，服務(wù)大眾。我演繹作品的出發(fā)點(diǎn)就是用符合作品的聲音和情感去演唱，只要大家覺得是符合歌曲應(yīng)該表達(dá)的內(nèi)容和情感的，那就是對(duì)我最大的鼓勵(lì)。（記者 高倩）