文學，向來是培植精品影視劇的沃土。曾經(jīng)，《圍城》《紅高粱》《活著》乃至“四大名著”等文學作品被搬上熒屏，成為文學改編影視劇的典范；近年來，改編自小說的《平凡的世界》《白鹿原》同樣打造了一幕幕影視經(jīng)典；此外，網(wǎng)絡文學也催生出《大江大河》《瑯琊榜》《都挺好》《慶余年》等影視佳作，為熒屏增添了不少看點……這從一定程度上證明了優(yōu)質(zhì)文學影視化改編在創(chuàng)造藝術精品甚至藝術經(jīng)典上的可能性，也呈現(xiàn)出市場和觀眾對于此類作品的歡迎和青睞。

近期，《人世間》《風起隴西》等作品取得的高口碑，更折射出優(yōu)質(zhì)文學作品影視化改編的新方向和新路徑。一方面，此類作品在視聽呈現(xiàn)、情節(jié)敘事和價值表達上更為精進，全方面提升了影視創(chuàng)作的水準，凸顯出國劇精品化的創(chuàng)作趨勢。另一方面，其在影視化過程中改編力度更深，尤其注重彰顯作品的時代氣質(zhì)，能夠更好地滿足當下觀眾的觀劇品味和訴求。

從文學精品中尋找創(chuàng)作資源

縱觀近年來的影視行業(yè)，背靠歷史、面向現(xiàn)實成為一大主題，而優(yōu)秀的文學作品則為影視創(chuàng)作者提供了勾連歷史和現(xiàn)實的文本資源。年初播出的由梁曉聲長篇小說改編的電視劇《人世間》，收獲了無數(shù)觀眾的追捧，接連登上各大社交媒體榜單前列，話題度不斷攀升，成為當之無愧的開年爆款劇。有人將《人世間》稱之為“一部當代中國百姓的生活史詩”——洋洋灑灑58集電視劇，深刻地勾勒出中國近五十年來國家發(fā)展的宏偉巨變和百姓生活的磅礴變遷。

除現(xiàn)實題材小說之外，不少歷史題材小說同樣進入影視創(chuàng)作的領域，如《長安十二時辰》《叛逆者》《風起隴西》等劇，其以波瀾壯闊的歷史圖景、傳奇色彩濃郁的歷史故事和精致獨到的藝術審美俘獲觀眾的心。而這些作品不只基于五千年璀璨的中華文明，也來自創(chuàng)作者立足當下回望歷史的理性思辨。

由央視、新麗電視、愛奇藝等聯(lián)合出品，改編自作家馬伯庸同名小說的古裝諜戰(zhàn)劇《風起隴西》近期引發(fā)了收視熱潮，該劇以三國時期為背景，圍繞“失街亭”講述了“三國間諜”陳恭與荀詡的跌宕命運。此外，馬伯庸還有《長安十二時辰》《風起洛陽》等多部小說此前成功完成影視化改編，獲得了不俗的市場反響。他將此類作品定義為“歷史可能性小說”，即在基本的歷史寫實的基礎上，通過現(xiàn)代創(chuàng)作合理虛構，填補歷史的縫隙。

馬伯庸的作品多關注歷史洪流之中的小人物，他表示，“人民群眾才是歷史的主角，是時代的原動力。歷史小說創(chuàng)作必須要牢牢把握住這個核心邏輯，才能在藝術上更進一步”。《風起隴西》的影視化改編不僅遵循了“歷史可能性”的創(chuàng)作脈絡，也進一步突顯了“小人物”之于歷史的推動作用，在三國故事框架中發(fā)揮合理的藝術想象，更用劇中人的挫折成長、忠誠道義、家國情懷，詮釋出“仁、義、禮、智、信”等美好的精神品質(zhì)。

在著作基礎上突出影視表達

文學為劇集創(chuàng)作提供了參考的藍本，但這并不意味著基于此的影視化改編是亦步亦趨的過程，劇中的人物性格、服化道設計和故事情節(jié)設定都需要根據(jù)影視表達的規(guī)則進行重新考量和設計。中山大學傳播與設計學院副研究員劉黎明表示，“以文學作品為創(chuàng)作基底的作品，天然帶有獨特的創(chuàng)作風格，濃厚的文學底蘊在品位格調(diào)和美學風格對劇集形成支撐力，不僅能在視覺呈現(xiàn)上更好地回應觀眾的審美期待，也能夠釋放出更強大的文化吸引力”。

在《人世間》中，作家梁曉聲摒棄了平民人物傳奇化的手法，讓文學作品中的“老百姓”形象極具寫實性，主人公們沒有光環(huán)，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。僅僅為了讓《人世間》的置景更加真實、貼近生活，劇組在拍攝準備階段征集了很多老海報、舊掛歷、老衣服等舊物件，搭建了一千多平方米的道具庫，精心雕琢細節(jié)，只為讓觀眾一看到劇就回到那個年代。

而在古裝劇的塑造之中，歷史質(zhì)感和藝術審美則是重要的發(fā)力點。《長安十二時辰》《風起洛陽》對瑰麗奇絕的盛唐景象的呈現(xiàn)，《清平樂》《鶴唳華亭》對素雅莊重的宋朝美學的還原，《山河月明》對明朝歷史的鮮活演繹，乃至眾多以清朝歷史背景為依托的劇集，無不是在精彩的劇情之外探索歷史的詩意空間和美學想象。從這些劇集的市場表現(xiàn)和觀眾口碑來看，兼具歷史質(zhì)感與美學特色的劇集更受歡迎。

《風起隴西》在場景、造型、動作中充分融入中國傳統(tǒng)文化意蘊，將古樸簡約的美學氣質(zhì)滲透到方方面面，該劇美術指導韓忠表示，“在戰(zhàn)爭頻繁的時代，人民流離且風物簡單，所以我們尋找到一種典型的中國審美觀——‘疏可走馬，密不透風’，并用它來貫穿全劇，希望給觀眾一些自己的空間，去拼湊自己心中的那個時代”。

此外，該劇制作團隊還在服化道等方面呈現(xiàn)出一種古樸、簡約、雄渾的古典美學風格，以迎合三國特殊的歷史背景。在人物的形象塑造上全劇刪繁就簡，沒有華麗的造型，而是在蓄須妝造、服飾的面料色彩上下功夫，去凸顯人物的性格外化。在環(huán)境烘托上，劇集根據(jù)劇情設定營造出了溫和濕潤、植被茂盛的蜀地和氣候干燥、黃沙漫天的魏地，用不同地域特質(zhì)的表現(xiàn)提升觀眾的沉浸體驗。在細節(jié)表達上，演員穿戴的真盔甲與真刀具，劇中頻頻出現(xiàn)的火光和燭光，精心陳設的案幾和板凳，乃至住宅的瓦檐和青苔，都盡量去模擬自然的效果，以保證在懸疑之外不失濃郁的生活氣息與歷史質(zhì)感。

以優(yōu)秀改編來打開海外市場

伴隨著國內(nèi)精品改編影視劇的不斷出現(xiàn)，一些優(yōu)質(zhì)劇集也開始在海外探索市場，向更深的文化傳播層面發(fā)展。

近期，在文學改編影視劇中，《長安十二時辰》《有翡》《慶余年》《鶴唳華亭》等古裝劇成功“出海”，這些作品不僅拓展了中國歷史文化的表達維度，更對外展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的不朽魅力；《隱秘的角落》《沉默的真相》《開端》等懸疑題材劇同樣在海外廣受關注，并逐漸開拓出一席之地；《大江大河》《都挺好》等在海外“出圈”的現(xiàn)實題材劇數(shù)量不斷增多，用當代的中國故事激發(fā)起海外觀眾的情感共鳴和心靈共振……當下，走出國門的國劇數(shù)量越來越多，類型越來越豐富，優(yōu)質(zhì)文學提供的支撐功不可沒。

據(jù)悉，在《人世間》開機的第一個月，迪士尼就買下了其海外發(fā)行權，這部講述三代普通中國人家庭變遷的故事，代表了中國文化出海的新勢力。誠然，這部作品所反映的歷史背景、年代事件和不同時期變化的價值觀，對于海外觀眾來說是極其陌生的。但在《人世間》導演李路看來，這正是這部劇的價值所在，“我們拍每一場戲，都要讓海內(nèi)外觀眾看到中國五十年來的飛躍”。

此外，《風起隴西》也將在美國亞洲影視平臺Viki和北美華人影視平臺OnDemandChina上線，韓國也確認買入版權，即將臺網(wǎng)雙渠道播出。《風起隴西》用平凡小人物傳承中華民族的風骨和氣節(jié)，用環(huán)環(huán)相扣的精彩故事承載厚重的歷史文化，更在劇集的價值立意上注重強調(diào)家國大義、國定安邦等貫通古今中外、具有廣泛共情力的命題。而這一種貫通歷史與現(xiàn)實、傳統(tǒng)文化和當下價值的創(chuàng)作特質(zhì)，也為這部作品插上“出海”之帆。《風起隴西》導演路陽表示，“作為創(chuàng)作者，我期待著這部作品能夠吸引更多海外觀眾的關注，向世界展示當代中國人的精神風貌，講好中國故事，彰顯文化自信，讓世界更加了解今天新時代下的中國和中國人民”。

（記者 牛夢笛）