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搖滾喜劇題材網(wǎng)劇《搖滾狂花》，以女性視角切入搖滾樂(lè)，又以搖滾樂(lè)細(xì)膩勾勒三代母女錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾結(jié)，打破近年來(lái)國(guó)產(chǎn)女性題材劇的創(chuàng)作藩籬，在美劇化的敘事外衣下，包裹著結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的本土家庭倫理內(nèi)核，因其夠新、夠硬、夠爽的故事和手法，拍出了國(guó)產(chǎn)劇里少有的干脆利索勁兒，讓人眼前一亮。

首先是題材新。女性題材是近年來(lái)影視劇的創(chuàng)作熱點(diǎn)，但女性音樂(lè)人題材的影視劇卻非常少見(jiàn)，女性加搖滾題材則更是稀罕。國(guó)外尚有《搖滾學(xué)校》這樣搖滾加喜劇的經(jīng)典代表，《搖滾狂花》算是在題材上第一個(gè)吃了螃蟹。它打破了國(guó)內(nèi)搖滾由男性統(tǒng)治的刻板印象，也打破了近年來(lái)媒體塑造的柔順、甜美的女性音樂(lè)人形象。姚晨飾演的彭萊是曾經(jīng)紅極一時(shí)的搖滾明星，后來(lái)因?yàn)檎煞蚺c樂(lè)隊(duì)成員陳月出軌，憤而離婚后前往國(guó)外闖蕩，但沒(méi)想到混得不盡人意，還染上了酗酒的惡習(xí)，直到她接到前夫去世、女兒無(wú)人照料的消息，才在十幾年后倉(cāng)皇回國(guó)。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)一下子就抓住了觀眾的眼球：一個(gè)頂著燦爛光環(huán)的時(shí)代寵兒，突然變成了被時(shí)代拋出的墮落酒鬼。開(kāi)篇敘事是一種從上往下的急速下滑模式，而不是當(dāng)下女性題材劇從卑微弱小走向強(qiáng)大的上升模式；是一種“自取毀滅”的悲觀主義，而非“向陽(yáng)生長(zhǎng)”的樂(lè)觀主義。接下來(lái)的劇情里，彭萊要面對(duì)早已情感生疏的叛逆女兒，還要面對(duì)早已分崩離析的樂(lè)隊(duì)，面對(duì)早已呼嘯而去的舊時(shí)光。無(wú)論是對(duì)女性個(gè)體境遇的描述、對(duì)女性的精神世界的探尋，還是對(duì)女性友人群體關(guān)系的構(gòu)建，都不是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)女性題材劇的套路，而是以一種“搖滾”的態(tài)度，走出了一條迥異的新路。

其次是態(tài)度夠硬。從開(kāi)篇彭萊在演唱會(huì)上用吉他狠狠砸向了樂(lè)隊(duì)成員陳月，這部作品就顯出了一股“硬狠”的勁兒。年輕時(shí)面對(duì)出軌的丈夫，她不是低三下四、忍氣吞聲，而是決然離婚，痛撕渣男，自己堅(jiān)決生下女兒；在美國(guó)酒吧演出，對(duì)于滿懷惡意的男性觀眾她敢破口大罵；對(duì)待身體，她早已知道酗酒帶來(lái)的巨大傷害，但是依然酒不離手，自暴自棄……而劇中最大的矛盾就集中在彭萊和女兒白天之間。如果說(shuō)彭萊對(duì)待人生、對(duì)待音樂(lè)夠狠夠硬，那么白天則完美繼承了她的基因。當(dāng)彭萊消失了十四年回國(guó)后，白天用一盆冰冷的涼水迎接她。接下來(lái)還有相互往鑰匙孔里灌膠水、燒床、拆門、扔衣服，直到最后，白天憤恨地將彭萊推下河，成為全劇高潮。這種尖銳對(duì)立、水火不容的母女關(guān)系，也是國(guó)產(chǎn)家庭倫理劇中非常少見(jiàn)的，但是又有很強(qiáng)的典型性，能看到不少日常生活的影子。只不過(guò)按一般國(guó)產(chǎn)劇的敘事模式，到劇集中間就已經(jīng)母女抱頭痛哭，然后和解——這種敘事符合觀眾對(duì)于熒屏上母親溫柔包容、女兒孝順可人的要求和想象；而《搖滾狂花》中的母女對(duì)立一直到最后彭萊登上“超級(jí)大樂(lè)隊(duì)”的選秀舞臺(tái)，仍在繼續(xù)——彭萊沒(méi)有迎來(lái)徹底的母女和解。彭萊像一根始終拔不掉的魚刺，像河流變道留在岸邊的一顆枯石，這部作品從頭到尾都保持了彭萊堅(jiān)硬不服輸?shù)男愿瘢@是非常難得的。

最后是觀感爽。之所以說(shuō)這部劇披著美劇的外衣，主要是她的人物原型在國(guó)產(chǎn)影視作品中非常少見(jiàn)，而它采用的快節(jié)奏、類型化、喜劇化的敘事手法是非常西式的，加上12集的劇長(zhǎng)，實(shí)質(zhì)上是一種變相的“爽劇”。這種爽，在于一種極致化的夸張敘事。特別是母女之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，一步步升級(jí)，它將母女之間的矛盾外化為一些極端的行為，比如縱火、推人下河。在觀眾看夠了壓抑甚至略顯病態(tài)的母女關(guān)系后，這些在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能發(fā)生的事情，在劇中幾乎俯拾皆是，這種肆無(wú)忌憚的情緒釋放就是一個(gè)個(gè)爽點(diǎn)。還有彭萊母親作為一個(gè)患有阿爾茲海默癥的病人，能夠毫無(wú)顧忌地用酒瓶爆別人的頭，女兒白天說(shuō)退學(xué)就退學(xué)，彭萊砸壞選秀評(píng)委的汽車、在高檔自助餐上偷鮑魚、在音樂(lè)聚會(huì)上肆意醉酒嘔吐……這些普通人不敢干的事，劇里的人信手拈來(lái)，但是絲毫不會(huì)引起什么特別嚴(yán)重的后果——這是一個(gè)幾乎不用為自己行為負(fù)責(zé)的烏托邦世界。同時(shí)，彭萊有肝膽相照的朋友大崔、隨叫隨到的鐵桿粉絲羅醫(yī)生、殷勤大膽的吉他手安哲圍繞身邊，幾乎不用為生存發(fā)愁，能任性做想做的事，成為一個(gè)具有強(qiáng)大漩渦吸力的中心——這些又是完全理想式的生活。于是，這種爽感成為雙刃劍：對(duì)敘事來(lái)說(shuō)是好事，對(duì)作品的意蘊(yùn)和內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，卻是壞事。

《搖滾狂花》是一部當(dāng)代女性獨(dú)立自強(qiáng)的激越奏鳴曲，它以反傳統(tǒng)、反類型化的手法塑造了一個(gè)全新的女性形象，充滿強(qiáng)烈的喜劇效果。它描摹了新女性近乎神話的快意人生，鐫刻了理想消散下的失落靈魂，卻也因此失之粗率、失之偏執(zhí)、失之浮泛。好在結(jié)尾明顯留下了創(chuàng)作第二季的尾巴，續(xù)集能否有所突破和升級(jí)，也讓人期待。（胡祥）