2023開(kāi)年，掃黑題材劇《狂飆》在央視、愛(ài)奇藝齊開(kāi)播，線上線下熱議不斷。

【資料圖】

在現(xiàn)實(shí)主義題材劇回歸后，《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《罰罪》等掃黑刑偵題材劇已屢見(jiàn)不鮮，《狂飆》的成功是挖掘該題材全新可能性后的破而又立。

有故事感的人物 有時(shí)代感的場(chǎng)景

《狂飆》中的人物群像是與觀眾產(chǎn)生共鳴最強(qiáng)烈的看點(diǎn)之一，黑白灰三個(gè)地帶的人物設(shè)定，讓每個(gè)人物都充滿了故事感，演員們細(xì)致地演繹又賦予人物鮮活的生命，他們都成為走出屏幕依然可以進(jìn)行對(duì)話的存在。

劇中不論是枉顧法律、無(wú)惡不作、謀財(cái)害命的黑惡勢(shì)力，還是身不由己、利欲熏心、知法犯法的保護(hù)傘，還是堅(jiān)守正義、永葆初心、掃黑除惡的人民警察都完成了人物向外和向內(nèi)的完整邏輯，真實(shí)又立體。

其中，黑惡勢(shì)力代表高啟強(qiáng)由備受欺凌的小人物一步步墮落為欺壓百姓的大惡霸，演員張頌文對(duì)人物心理變化的細(xì)膩呈現(xiàn)，讓觀眾看到了人性墮向貪婪深淵的心路歷程，人物豐滿多面。正義力量代表安欣用性格中的那股軸勁兒和善良詮釋著人民警察堅(jiān)守正義、守衛(wèi)法律紅線、保護(hù)人民利益的責(zé)任使命，充滿力量感與安全感。而知法犯法或是迫于現(xiàn)實(shí)而為黑惡組織撐起保護(hù)傘的人，也將人性的復(fù)雜面呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)人物塑造和演員表演，安欣、徐忠、高啟強(qiáng)、高啟盛、李響、孟德海、楊健、陳舒婷等黑白灰之間的人物對(duì)抗與拉扯充滿張力。

人物真實(shí)才有共鳴，劇情真實(shí)才能共情。《狂飆》由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心指導(dǎo)，歷經(jīng)兩年走訪、取材大量真實(shí)案件進(jìn)行創(chuàng)作，深度還原掃黑除惡一線工作場(chǎng)景。劇中的情節(jié)根據(jù)真實(shí)案件改編，不偏離社會(huì)原型，成為引發(fā)觀眾深層共情的原因。

劇集呈現(xiàn)了掃黑除惡二十年的艱辛路程，在全國(guó)開(kāi)展掃黑除惡常態(tài)化的背景下，中央指導(dǎo)組雷霆出擊，通過(guò)“回頭看”“倒查二十年”等舉措，展現(xiàn)出政法隊(duì)伍教育與整頓“掃黑除惡，打傘破網(wǎng)”的毅力和決心，還原了二十年的時(shí)間維度內(nèi)，不同階段的掃黑特點(diǎn)和成果，借由掃黑除惡二十年的歷程映射出中國(guó)二十年的社會(huì)發(fā)展與時(shí)代變遷，與觀眾一起回看人生的成長(zhǎng)之路，社會(huì)的發(fā)展印記。

從“舊廠街”、莽村、開(kāi)發(fā)區(qū)、住房等標(biāo)志性的大環(huán)境特色到汽車、手機(jī)、服裝等小物件的變化，將歷史變遷的畫(huà)卷于無(wú)聲中徐徐展開(kāi)。這也是本劇導(dǎo)演徐紀(jì)周的創(chuàng)作理念，從真實(shí)度、現(xiàn)實(shí)感上追求精準(zhǔn)與強(qiáng)化，在場(chǎng)景搭建、陳設(shè)細(xì)節(jié)、著裝變化等方面趨于寫(xiě)實(shí)感，建立真實(shí)的京海宇宙、京海生態(tài)，做到能勾起大眾的過(guò)往回憶。

劇中的大街小巷、風(fēng)土人情在時(shí)間的車輪下慢慢改變，黑惡組織的犯罪手法在不斷變化，上至中央下至基層政法干警掃黑除惡的方式也在不斷調(diào)整。在時(shí)代大潮滾滾向前的洪流中，站在利益與權(quán)力的分叉口，不同的人做出了不同的選擇，高啟強(qiáng)等黑惡勢(shì)力走向了黑暗的深淵，迷途不知返，最終也受到了法律的制裁，人民的審判。安欣等堅(jiān)守公平正義的人民警察則抵擋住了權(quán)勢(shì)和金錢的誘惑，恪守職責(zé)，嚴(yán)守法律底線，成為人民生命財(cái)產(chǎn)安全的堅(jiān)強(qiáng)護(hù)盾。

不論黑暗多漫長(zhǎng)，正義之光終將驅(qū)散黑暗，黑惡勢(shì)力褪去，百姓幸福安寧，這也是安欣所代表的人民警察的信仰和信念。

多元化的敘事手法 破圈層的觸達(dá)效應(yīng)

作為一部掃黑題材劇，《狂飆》并沒(méi)有圈禁在固有的黑白分明、正邪對(duì)抗的正劇敘事模式，而是開(kāi)啟多元的敘事手法，打開(kāi)老中青不同圈層受眾群，開(kāi)啟全民追劇的景象。

劇集以倒敘的方式開(kāi)啟三段式敘事結(jié)構(gòu)，2000年“徐雷事件”、2006年“莽村拆遷”、2021年“政法隊(duì)伍教育整頓”，三個(gè)掃黑階段環(huán)環(huán)相扣，推進(jìn)劇情發(fā)展的同時(shí)也勾勒出一張盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系網(wǎng)。以高啟強(qiáng)為中心的黑惡組織與以安欣為中心的人民警察在復(fù)雜的利益羈絆中持續(xù)斗爭(zhēng)，劇情飽滿，看點(diǎn)密集。除了掃黑斗爭(zhēng)外，安欣與孟鈺的感情線從側(cè)面豐滿了警察形象和故事內(nèi)容，安欣與孟鈺感情的斷裂展現(xiàn)出人民警察的艱辛與不易，也讓劇情不流于俗套。

《狂飆》在主線敘事上保持了嚴(yán)肅態(tài)度，但其中穿插幽默詼諧的手法，刑警隊(duì)員之間的幽默調(diào)侃、孟鈺與安欣之間的互損相處模式都為嚴(yán)肅緊張的刑偵工作氛圍添加了調(diào)味料，讓整部劇更加立體和生動(dòng)。

這種打破常規(guī)的創(chuàng)作方式讓各個(gè)圈層的觀眾都能找到自己的“入戲點(diǎn)”，但究其核心則是每一位中國(guó)公民對(duì)公平正義的信仰，對(duì)守護(hù)這片晴朗天空的公職人員的深深敬意以及對(duì)社會(huì)黑暗毒瘤的不縱容。這部劇讓觀眾體會(huì)到國(guó)家掃黑除惡常態(tài)化的決心，用安欣的理想主義點(diǎn)燃了觀眾心中向上向善的火種，成為其火熱的深層原因。

愛(ài)奇藝的又一部爆款

《狂飆》由愛(ài)奇藝風(fēng)起工作室打造，是愛(ài)奇藝平臺(tái)推出的又一部?jī)?yōu)質(zhì)力作。愛(ài)奇藝力推優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的模式從2022年便已凸顯出來(lái)，2022年愛(ài)奇藝先后推出了《人世間》《警察榮譽(yù)》《蒼蘭訣》《罰罪》《風(fēng)吹半夏》等多部?jī)?yōu)質(zhì)作品，為觀眾帶來(lái)視聽(tīng)享受，為平臺(tái)實(shí)現(xiàn)盈利回報(bào)，也為行業(yè)提供模式借鑒。

愛(ài)奇藝用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)，探索長(zhǎng)視頻平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)模式，不論是現(xiàn)實(shí)主義題材還是傳奇古裝題材都通過(guò)縮減數(shù)量，聚焦精品創(chuàng)作，創(chuàng)造出獨(dú)特的類型作品，而迷霧劇場(chǎng)、戀戀劇場(chǎng)、小逗劇場(chǎng)等通過(guò)垂直化細(xì)分滿足觀眾需求。愛(ài)奇藝的內(nèi)容創(chuàng)作模式也成功幫助其實(shí)現(xiàn)扭虧為盈。

導(dǎo)演徐紀(jì)周在接受采訪時(shí)說(shuō)，他最看重的一條觀眾評(píng)價(jià)是，《狂飆》看上去更像是以前國(guó)產(chǎn)劇的老劇，有手藝人認(rèn)真打磨的細(xì)節(jié)，服化道、表演等方方面面沒(méi)什么短板，文學(xué)屬性也比較強(qiáng)。正是徐紀(jì)周和愛(ài)奇藝所堅(jiān)持的內(nèi)容為本的創(chuàng)作理念，成就了《狂飆》，也印證了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容強(qiáng)大的市場(chǎng)價(jià)值和社會(huì)效益。（文/ 楊瑩瑩）