春節(jié)，是新年伊始的時間刻度，是承載全民記憶的情感空間，更是蘊含中國精神的文化標(biāo)識。春節(jié)檔電影成為與央視春節(jié)聯(lián)歡晚會一樣的標(biāo)志性文化盛典，豐富著人民的精神生活，為春節(jié)的喜慶祥和注入鮮活的文藝氣息。2023年的春節(jié)檔電影延續(xù)以往的類型多元和主題鮮明，并在藝術(shù)表達(dá)與藝術(shù)風(fēng)格上有所突破，最終以67.58億元的票房完美收官，盤活了先前冷清的國內(nèi)電影市場，并贏得口碑與票房的雙重肯定。

講好中國故事，展現(xiàn)文化自信

(資料圖片)

電影不僅是一種大眾娛樂形式，更成為重要的生活方式之一，有效地將國家話語、社會百態(tài)和個體情感縫合，在“講故事”與“看電影”的雙向互動中實現(xiàn)情感升華和心靈凈化。2023年的春節(jié)檔更是意義非凡，電影產(chǎn)業(yè)全面恢復(fù)，工作生活回歸正常，電影市場的興盛是危機過后的全民狂歡，更是百姓追求精神生活的直接顯現(xiàn)。

目前，我國已躋身世界電影排行前列，在體量和質(zhì)量上都有巨大飛躍，就春節(jié)檔而言，中國電影在類型和內(nèi)容上不斷創(chuàng)新，滿足不同受眾群體的審美需求，實現(xiàn)真正意義上的“自給自足”和“形象輸出”。預(yù)售份額和專業(yè)網(wǎng)站統(tǒng)計的“想看人數(shù)”是觀眾對春節(jié)檔電影的期待。很顯然，高滿意度的春節(jié)檔也不負(fù)眾望，奉獻了諸多的誠意之作?！稘M江紅》《流浪地球2》《無名》《深?！贰督粨Q人生》《熊出沒·伴我‘熊芯’》等都取得不錯的票房成績，在獲得經(jīng)濟利益的同時，更是兼具高話題度和高關(guān)注度，成為癸卯年開端顯著的文化景觀?！吨袊古抑^地反擊》半途因某些原因離場，可見優(yōu)質(zhì)影片逐鹿激烈，也從側(cè)面體現(xiàn)“天時”之利并非制勝的唯一法寶。

真正優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品能啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，是中國精神的藝術(shù)化展現(xiàn)，也是每個中國人心中中國夢的生動書寫?！稘M江紅》是對流傳度極高的歷史故事的一次重構(gòu)，將特定的歷史人物與事件賦予現(xiàn)代性解讀，整部影片呈現(xiàn)出濃重的懸疑色彩，觀眾在亦莊亦諧、亦喜亦悲的反轉(zhuǎn)中重溫蕩氣回腸的激情時刻。岳飛的《滿江紅》在影片中將士與銀幕下的觀眾齊聲復(fù)誦中實現(xiàn)情感的全面升華，“精忠報國”的赤子之情穿越歷史長河而生生不息?！稛o名》盡管開場走勢低迷，但在口碑認(rèn)可中實現(xiàn)票房的不斷攀升。影片用如詩般的影像語言講述風(fēng)雨如晦的戰(zhàn)爭年代，揚棄了以往諜戰(zhàn)片和戰(zhàn)爭片的恢宏場景，以“微視角”刻畫戰(zhàn)亂下個體生命的艱難抉擇與心理博弈，簡化為某先生、某小姐的稱謂正是“無名”英雄的具象化指代，是向特定年代英雄獻上的精神贊歌?！读骼说厍?》標(biāo)志著中國科幻電影的成熟與崛起，在虛構(gòu)的時間背景中展現(xiàn)真正的大國精神和大國擔(dān)當(dāng)，是對人類命運共同體的完美闡釋。

中華民族的偉大復(fù)興離不開高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明，更離不開每一個中國人的文化自覺和文化自信。藝術(shù)家們堅守中華文化立場，用細(xì)膩的影像關(guān)注社會、關(guān)懷民生、關(guān)照生命，弘揚中國精神、凝聚中國力量，用中國話語講述好中國故事，傳播出中國自己的聲音，全方位塑造可信、可愛、可敬的中國形象。中國觀眾也在長期的觀影浸潤中提升了審美與共情能力，突破“娛樂至上”的認(rèn)知局限和末端審美，更加注重作品本體的情感內(nèi)涵和藝術(shù)價值，在讀解影片中重回歷史、審視當(dāng)下、直面自我。

內(nèi)容守正創(chuàng)新，類型豐富多樣

今年的春節(jié)檔電影類型豐富、風(fēng)格多元、內(nèi)容多樣，滿足不同受眾群體的觀影體驗。這種百花齊放的繁榮景象是市場自我調(diào)節(jié)的產(chǎn)物，也是電影自覺進化的成果。整體來看，春節(jié)檔電影已突破原有類型界定，將多種元素糅合，拓寬原有的藝術(shù)表達(dá)路徑，呈現(xiàn)出科幻+倫理、歷史+懸疑、抗戰(zhàn)+諜戰(zhàn)、動畫+心理等多元話語建構(gòu)。主創(chuàng)陣容強大，老中青三代電影人同臺競技，幕后創(chuàng)作者們兼顧個人風(fēng)格和市場訴求，實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性和觀賞性的全面統(tǒng)一；老中青三代演員同臺獻藝，老一輩藝術(shù)家堅守藝術(shù)水準(zhǔn)，奉獻“教科書般”的演技。青年演員在實踐中打磨表演功底，借用“明星”身份具有的號召力發(fā)揮青年“榜樣”的精神力量。

春節(jié)假期的節(jié)日氛圍賦予春節(jié)檔電影特殊的情感意義，更加強調(diào)影片具有的“合家歡”特質(zhì)和喜劇內(nèi)核，要契合全年齡段的審美需求以及滿足歡度節(jié)日的氛圍營造?！督粨Q人生》延續(xù)開心麻花影業(yè)的喜劇風(fēng)格，最大程度挖掘話語本身具有的曖昧性和多義性，在解構(gòu)話語的同時又疊加新的話語魅力。影片利用角色身份的錯位，制造一系列喜劇笑點，借用愛情來探討家庭生活的本質(zhì)，用唯美的畫面和童話質(zhì)感帶領(lǐng)觀眾完成一次心靈之旅。自2014年院線電影《熊出沒之奪寶熊兵》以來，“熊出沒”系列成為春節(jié)檔的一道獨特風(fēng)景，毫無懸念地贏得自己的一席之地。它幽默搞笑卻又不失高雅的審美意趣滿足了低幼兒童的觀影需求，平日繁忙的父母以此來彌補日常缺席的全情“陪伴”。

新主流電影早已成為電影市場的“座上賓”，“主流”不僅是對影片內(nèi)容價值取向和教化意義的內(nèi)涵界定，還有對主流受眾人群喜好的情感關(guān)注。年逾七旬的第五代導(dǎo)演張藝謀仍舊活躍在藝術(shù)舞臺，在原有藝術(shù)風(fēng)格上不斷突破自我，緊跟時代步伐和青年趣味，這是電影人的“初心”，更是藝術(shù)家的“匠心”?！稘M江紅》的戲劇性更強、情節(jié)更具張力，在傳統(tǒng)“三一律”的敘事基礎(chǔ)上增加多處反轉(zhuǎn)，先詼諧后悲壯的敘事風(fēng)格將先抑后揚的藝術(shù)表達(dá)發(fā)揮極致。《無名》是非常典型的作者電影，程耳導(dǎo)演用純電影語言敘事，凸顯畫面語言具有的藝術(shù)表現(xiàn)力和隱喻色彩，片中人物的眼神、動作、微表情皆是話語，獨具“言有盡而意無窮”的獨特美學(xué)價值。

田曉鵬導(dǎo)演用7年時間磨礪出的“粒子水墨動畫”《深?！吩诖汗?jié)檔中可謂獨樹一幟，其具有的嚴(yán)肅性和深刻性似乎與節(jié)慶氣氛不符，可是卻收獲了大批觀眾的認(rèn)可。影片通過一段奇妙的生命旅程來直面抑郁癥、心靈創(chuàng)傷等社會問題，直抵人類靈魂深處，以此治愈受過傷害的心靈。

可見，今年春節(jié)檔電影并非單純追求“合家歡”的單一審美趣味，滿足不同受眾群體的情感訴求，兼具文化內(nèi)涵、文藝氣質(zhì)和娛樂特征，充分調(diào)動觀眾的畫面解讀能力，以及對藝術(shù)的感知力和判斷力。觀眾在春節(jié)檔電影中獲得的不僅是純娛樂化的消遣與放松，還有遠(yuǎn)離繁忙工作后的精神小憩，在封閉的觀影空間中提升自我與審視自身，獲得精神給養(yǎng)和前行的動力。

山西元素火爆，地方文化出圈

電影作為以內(nèi)容創(chuàng)制為主的文化產(chǎn)業(yè)，僅通過產(chǎn)業(yè)完備和市場繁榮是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，重要的是深度挖掘題材的厚度與廣度，在內(nèi)容上守正創(chuàng)新，在表達(dá)上拓寬思路。地方文化與電影產(chǎn)業(yè)的全方位融合可謂彼此成就，地方文化獨有的生態(tài)面貌、建筑風(fēng)格、風(fēng)土人情和文化底蘊給觀眾“陌生化”的審美體驗，而電影則賦予它們最大范圍的傳播，共建別有韻味和感官奇特的視覺享受。

山西太原古縣城因《滿江紅》的熱映成為山西文旅的第一網(wǎng)紅打卡地，古樸的建筑風(fēng)格及厚重的三晉文化在電影加持中備受關(guān)注，獨具的文化資源和人文景觀與故事完美結(jié)合。之前，《喬家大院》《白銀谷》《風(fēng)雨日昇昌》等影視作品都深植山西文化沃土、深耕三晉文脈，故事表層是發(fā)生在山西的人生百態(tài)，而深層則是誠實守信和重信重義的晉商精神和黃土情懷。優(yōu)秀影視作品能賦予地方文化多重價值，進而推動影視文旅產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，這種將地域資源優(yōu)勢與影視文本結(jié)合的形式體現(xiàn)出“1+1>2”的進階效果，實現(xiàn)文旅產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的和諧共生。

利用好本土文化ID，打造獨特的地方文化元素，不僅對國產(chǎn)電影的制作以及敘事策略的升級有著顯著的效果提升，更能形成別具風(fēng)格的高質(zhì)量作品，是推動電影及相關(guān)行業(yè)有序發(fā)展的關(guān)鍵。因此，打造優(yōu)質(zhì)的電影產(chǎn)業(yè)，就要始終立足地方文化的傳承和創(chuàng)新，利用本土文化優(yōu)化作品內(nèi)容，將電影質(zhì)量作為市場占有率的決定因素，維系良性的電影市場平衡，從而形成國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的新局面。

整體來看，今年春節(jié)檔電影是對中華美學(xué)精神內(nèi)涵的延續(xù)，是在新時代語境下的形式創(chuàng)新，并利用地方文化特色實現(xiàn)與電影產(chǎn)業(yè)的合作共贏。電影具有強烈的現(xiàn)實主義精神和人文主義情懷，用藝術(shù)話語探索生命本真。打造出貼近群眾、貼近生活的藝術(shù)精品，形成電影市場的良性循環(huán)，打造高質(zhì)量且具生命力的影視作品是時代所需、人民所愿。中國電影行業(yè)定能走出困境，構(gòu)建高水平電影工業(yè)體系，為實現(xiàn)電影強國夢想夯實基礎(chǔ)，將中國電影帶入下一個黃金發(fā)展期?。ê蚂o靜 菅佳娜）