在春光融融、萬物萌動的季節，觀賞一部帶有治愈性的影片，不失為一個好的選擇。近日，曾入選第四屆海南島國際電影節開幕影片的《保你平安》公映之后，獲得大家的好評。這部由大鵬導演并擔任主演的喜劇電影，主人公魏平安為了幫一個入土為安的女性洗去“失足女子”的污名而踏上洗白之路，在聚焦現實卻又啼笑皆非的情節中，讓人感受到人間自有真情在。

真相的背后是真情

【資料圖】

《保你平安》作為一部小成本的喜劇電影，劇情并不復雜。曾有前科的魏平安是墓地銷售員，一個叫韓露的姑娘生前在他那里買了一塊墓地。韓露是孤兒，沒有親人，她將所有財產捐給孤兒院，并將自己的后事托付給并沒有什么交情的魏平安。財大氣粗的馮總無意中聽人說韓露生前是“失足女子”，堅決不同意其與自己死去的弟弟墓地為鄰，并向墓園老板施壓要求韓露“遷墳”。魏平安堅決不同意：人家花錢簽了合同買的墓地，憑什么說搬就搬？不能欺負人家沒有親人啊！再說，說人家是“失足女子”，得有真憑實據吧。為了給死去的韓露洗白，魏平安由此踏上艱難的尋找真相的征途……魏平安之所以如此，只因為他是一個常把“人間自有真情在”掛在嘴邊當人生信條的理想主義者。

尋找真相其實并不容易，因為“造謠一張嘴，辟謠跑斷腿”。要找到真相，必須追根溯源找到謠言的第一人。這樣，在魏平安查找謠言源頭的過程中，影片具有了公路片的元素，主人公移步換景，各種人物也次第亮相——寵物店老板、密室逃脫玩家、地產老板金董事長、網絡主播一枝花、網友“完美顯示421”……這是一幅難以言說的眾生浮世繪。費盡周折，謠言的源頭找到了，但真相卻很“黑色幽默”：不過是為了獲得關注度而能夠免費讀一段價值為9.9元的網文。

魏平安的付出值得嗎？值！因為這是他堅守“人間自有真情在”的完美詮釋，他只為對得住客戶的一句托付。

為了講好這個真情故事，《保你平安》特地采用了雙線敘事，一條是魏平安尋找真相，另一條則是魏平安未成年的女兒魏磨礪告知真相。趙雨萱被誣陷偷竊鋼筆，只能被迫轉學，在經過激烈思想斗爭并承受“校園欺凌”的代價后，魏磨礪選擇說出了真相。本來很有隔閡的一對父女就此和解，因為他們都選擇了“做你認為正確的事情”，真相的背后折射的是日漸缺少的人間真情。

喜劇的背后是現實

作為一部喜劇片，《保你平安》很顯然并不止于讓觀眾開懷大笑，很多觀眾在不斷爆笑中又流下了感動的淚水，因此這是一部直面現實的含淚喜劇，顯示了網絡時代的眾生相。

劇中魏如意的一句話值得深思：“當你張嘴說一個女人是‘小姐’的時候，不管她是不是，她都已經是了。”謠言猛如虎，當令世人警醒！死去的韓露被施以“蕩婦羞辱”，只不過是各色人等茶余飯后道聽途說的一點談資而已，絲毫不會考慮對別人帶來的傷害，因為他們只是把自己定位為“吃瓜而已”。韓露只是一個完美受害者，那現實生活中的那些不完美的受害者又當如何呢？《保你平安》將謠言的產生與傳播形象化地再現出來，警醒人們應該當心謠言的危害，更不能輕易擔當謠言的“二傳手”，這或許讓我們想起勒龐在《烏合之眾》中的一句話：“影響大眾想象力的，并不是事實本身，而是它擴散和傳播的方式。”

《保你平安》是一部成功的商業片，它具有所有商業電影的元素：夸張、打斗、追車、煽情、反轉等一系列視覺呈現。同時，它又是一部成功的文藝片，因為它的內核是如此動人、殘酷，在查找真相的過程中揭示了社會的諸多真相——直播帶貨、校園霸凌、網絡熱搜、鍵盤俠、網絡暴力、密室逃脫、網戀網騙、網絡擴粉……這些在真實世界中最貼近普通人的生活場景通過喜劇化的手段、活生生的鏡頭表現在屏幕上。《保你平安》通過辟謠這一表象穿透本質，告訴人們什么樣的人生才是值得過的，什么樣的人才是需要被銘記的。是那些善良的、正義的、不以善小而不為的小人物。這是抵抗邪惡的力量，更是未來世界的希望。從魏平安到魏磨礪，我們看到了力量的傳承，看到了未來世界的美好前景。

從《煎餅俠》到《縫紉機樂隊》《吉祥如意》，再到如今的《保你平安》，大鵬一如既往地關注現實生活中的小人物，在現實燭照中去擁抱理想主義和英雄主義。魏平安雖然毫不起眼，但我們希望，在謠言面前，大家都應當努力成為平安哥，只有這樣，我們才能擁有一片清朗的網絡空間。

喜劇的多種可能性

《保你平安》作為一部喜劇片，將商業性和藝術性較好地結合起來，在視覺奇觀中讓大眾感受到了黑色幽默爆笑不停，同時又深切地感受到現實問題的嚴峻性，這就是喜劇的力量。

事實上，在我國電影史上，從來不乏優秀的喜劇片，從而讓我們認識到喜劇的多種可能性。

早在20世紀30年代，根據葉淺予漫畫改編的“王先生”系列作品，以上海小市民生活為表現對象，通過滑稽而荒唐的情節獲得大眾喜愛，標志著國產喜劇片的較高起點。但是，喜劇片成為大眾重點關注的對象，則應當從20世紀90年代以來的諸多影片說起。

20世紀90年代以來，黃建新、馮小剛的生活喜劇逐步走入大眾視野。比如黃建新的《臉對臉背靠背》《站直啰，別趴下》《紅燈停，綠燈行》《誰說我不在乎》等小人物的故事，有著強烈的黑色幽默效果。馮小剛則通過《甲方乙方》《沒完沒了》《不見不散》等開啟了賀歲喜劇的新模式，從此以后，賀歲檔成為國產電影一個繞不過去的重要現象。

與此同時，以李連杰、成龍、周星馳為代表的香港功夫喜劇也受到人們歡迎，其中尤以周星馳的“無厘頭”喜劇更是成為一抹不可繞過的亮色。比如《唐伯虎點秋香》《九品芝麻官》等成為大眾心中的經典，看上去有諸多夸張和荒誕的無厘頭情節，但是其中飽含的情感和夢想，深深地打動了觀眾。新世紀以來，周氏喜劇依然是佳作不斷。

新世紀以來，國產喜劇片在類型化上實現了多重突破，呈現出多元化特征。比如寧浩的“瘋狂”系列，將喜劇、冒險、動作、警匪乃至科幻糅合在一起，探討富有哲理意味的人生命題，形成草根和荒誕結合的風格，從而完成“寧式喜劇”的品牌構建。徐崢的“囧途”系列逐步形成公路喜劇的范式；陳思誠的“唐人街探案”系列則將偵探推理融入喜劇之中，拓展了喜劇的外延。“開心麻花”系列從舞臺劇走來，體現了藝術融合的可能性，已經逐步形成品牌效應，將國產喜劇推向新的高度。今年春節檔，張藝謀的《滿江紅》更是將歷史、懸疑融入喜劇之中，既能讓人開懷大笑，又讓人久久不忘家國情懷，讓大眾對喜劇有了新的認識。

（曾慶江，蘇州大學傳媒學院教授）