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一個(gè)時(shí)代、三戶人家……近日播出的電視劇《我們的日子》聚焦從20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初20余年的歲月里人們的生活變遷和成長(zhǎng)經(jīng)歷，講述中國(guó)鄰里街坊溫暖的親情、友情和愛情故事，引發(fā)了觀眾廣泛關(guān)注。從故事性的角度來看，它講的是兩代人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，創(chuàng)作者從對(duì)生活的不同理解出發(fā)，巧妙而自然地把兩代人的情感關(guān)系扭結(jié)在一起，充分展現(xiàn)出不同的青春、理想、奮斗。同時(shí)，它又提供了一個(gè)時(shí)代的文化記憶，反映出特定年代社會(huì)心理和價(jià)值觀念的變化。作品從瑣碎的生活小事入手，透過普通百姓對(duì)幸福的追求，來折射出時(shí)代前行的腳步，以一種充滿人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義精神，賦予作品所展現(xiàn)的平凡生活以強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

這種藝術(shù)魅力很大程度上來自對(duì)二十世紀(jì)八九十年代生活的準(zhǔn)確還原。《我們的日子》在細(xì)節(jié)描繪上十分講究，常常以細(xì)節(jié)為支撐來結(jié)構(gòu)故事，具有強(qiáng)烈的生活質(zhì)感，但這種還原不是機(jī)械復(fù)制，更不是細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單堆砌，而是對(duì)過往歲月精神氣質(zhì)的深入描摹。很多作品在描寫20世紀(jì)八九十年代時(shí)，都帶有一點(diǎn)理想化色彩，《我們的日子》寫了理想，但是沒有陷入理想化，而是寫出了特定年代里做好人與過好日子之間不應(yīng)有的矛盾，在生活的艱辛背后透出積極向上的精神。劉淑霞追求情趣和格調(diào)，但一生都陷于凡俗生活，她的困境具有代表性，也具有隱喻性，是經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期理想與現(xiàn)實(shí)沖突的結(jié)果。王憲平嚴(yán)守做人的底線，寧可過不好日子也要堅(jiān)持做好人，弟弟被抓時(shí)不但自己不去求情，也不允許任何人求情。這種寧折不彎的骨氣是我們民族性格中最可貴的。從這些人物出發(fā)，作品真實(shí)再現(xiàn)了一個(gè)充滿活力、充滿對(duì)未來憧憬的八九十年代，其中雖帶有濃重的懷舊情緒，但這種懷舊情緒不是哀怨和感傷，而是面向未來的堅(jiān)定和執(zhí)著。

平凡生活的魅力也來自對(duì)人物心理狀態(tài)的準(zhǔn)確表現(xiàn)。相對(duì)來講，表現(xiàn)人物心理是影視作品的弱項(xiàng)，但《我們的日子》的長(zhǎng)處恰恰在于對(duì)人物內(nèi)心世界的細(xì)致描摹。它采取雙重視角的敘事方式，讓創(chuàng)作者的全知視角和雪花的主觀視角互為補(bǔ)充，在視角的交替中展開敘事，用逐漸累積細(xì)節(jié)的方式深化主題。創(chuàng)作者特別善于運(yùn)用對(duì)話揭示人物的心理狀態(tài)，比如結(jié)尾處楊大山父子的對(duì)話，恰切地流露出父親對(duì)兒子的關(guān)愛、兒子對(duì)父親的理解，兩人的對(duì)話看似云淡風(fēng)輕，其實(shí)包含強(qiáng)烈的戲劇張力。

不過，真正對(duì)平凡生活具有點(diǎn)石成金作用的，還是滲透于其中的生命意識(shí)。無論是永不妥協(xié)的王憲平、敢想敢干的楊大山、多愁善感的劉淑霞，還是叛逆的雪花、堅(jiān)毅的東方宏，其共同點(diǎn)都是要掌握自己的命運(yùn)，在面對(duì)困境的選擇中堅(jiān)守生命的尊嚴(yán)。所不同的是，在雪花、東方宏這一代年輕人身上，對(duì)于實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的追求更為自覺。劇中最獨(dú)特、最具有光彩的是姥姥那人和。應(yīng)該說，能寫出這樣一個(gè)具有典型意義的形象，對(duì)于一部作品來說就是成功。

雖然作品還有某些可以進(jìn)一步完善的地方，如年輕一代的情感關(guān)系還可以更接近生活的自然形態(tài)，故事的線索還可以更集中，主要矛盾沖突還可以更極致化，戲劇沖突的關(guān)鍵點(diǎn)還可以更有爆發(fā)力，但《我們的日子》仍不失為一部有誠(chéng)意、有格調(diào)的好作品，不僅給觀眾帶來了獨(dú)特的藝術(shù)享受，而且經(jīng)得起咀嚼和回味。

作者：李躍森（中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯）