部分取材自路遙小說《人生》的現(xiàn)實(shí)題材劇《人生之路》，自播出以來就備受關(guān)注。路遙原著小說的光環(huán)在前，又時(shí)隔多年沒有相關(guān)作品的影視改編，《人生之路》大膽的改編方向，引發(fā)了各界不同聲音。近日，該劇總制片人魏巍接受采訪，回應(yīng)了有關(guān)問題。

【資料圖】

不是照搬 重新看待社會(huì)命題

魏巍說，《人生之路》之所以在播出時(shí)強(qiáng)調(diào)“部分取材自《人生》”，根源還在于團(tuán)隊(duì)對(duì)名著“IP”的認(rèn)知。“路遙先生小說的寫作背景，本身是有時(shí)代限定的。小說中的高加林遭遇人生不公后無法走出農(nóng)村，走出深山，這是與當(dāng)年城鄉(xiāng)文化的二元對(duì)立密切相關(guān)的。”

魏巍認(rèn)為，中國社會(huì)經(jīng)過了四十幾年的改革發(fā)展，經(jīng)歷了迅速的城市化和現(xiàn)代化過程，當(dāng)年讓高加林無法扭轉(zhuǎn)命運(yùn)的客觀條件已經(jīng)不復(fù)存在了，“當(dāng)年的種種限制如城鄉(xiāng)二元對(duì)立，個(gè)人婚姻、命運(yùn)與身份之間的落差，對(duì)今天的年輕人來說已經(jīng)不是束縛因素了。”主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基于這樣的認(rèn)知，一開始就決定了不會(huì)照搬原著，而是要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，重新看待原著中提出的社會(huì)命題，“我們真正看重的是原著提出的人生選擇及個(gè)人精神，我們是帶著時(shí)代回望的視角去創(chuàng)作劇版的，實(shí)際上是給《人生》做一個(gè)全傳的續(xù)寫。”

結(jié)構(gòu)改造 豐富人物增加沖突

高加林的人生故事，在上世紀(jì)八九十年代轟動(dòng)一時(shí)，他的悲劇命運(yùn)深深影響了一代人。民辦教師的工作被頂替，被回城的黃亞萍拋棄，高加林的人生可以說始終在被命運(yùn)捉弄。在《人生之路》中，這種悲劇性再次被放大，在成為民辦教師之前，高加林被塑造成當(dāng)?shù)卮髮W(xué)生零突破的希望，但在考取上海的大學(xué)后，卻被同村的好兄弟高雙星冒名頂替。

“之所以增加高雙星這樣一個(gè)全新的人物，某種程度上是考慮了如今的觀眾對(duì)于民辦教師這種特殊身份的陌生。”魏巍解釋道，其實(shí)在上世紀(jì)八九十年代，大學(xué)錄取名額被頂替本身是有事實(shí)基礎(chǔ)的。劇作選擇在民辦教師資格被取消事件之前增加這一設(shè)定，能讓今天的觀眾更深刻地感受到“人生被偷了”的悲愴。

與此同時(shí)，高雙星去上海上大學(xué)，也對(duì)原著進(jìn)行了一定程度的延展。高雙星的都市生活與高加林的農(nóng)村生活雙線并行，并為后續(xù)高加林走出農(nóng)村、來到上海進(jìn)行鋪墊。“這是在尊重原著的前提下進(jìn)行的豐富人物、增加沖突的改編。”魏巍強(qiáng)調(diào)，對(duì)于小說中的關(guān)鍵情節(jié)，劇版都進(jìn)行了保留。比如，農(nóng)村人不刷牙，巧珍燙頭，高加林送給巧珍紅紗巾等等，這種可能會(huì)讓觀眾感覺到疏離感的細(xì)節(jié)，恰恰又讓讀過小說的觀眾找到一種熟悉感。

人設(shè)變更 為時(shí)代變革寫注腳

除了主體結(jié)構(gòu)的變更，熟悉《人生》原著的觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)，《人生之路》的主線人物看似相識(shí)，但又有些不同。在原著中，高加林并沒有劇版這樣優(yōu)秀，巧珍也更樸實(shí)內(nèi)向，沒什么存在感的馬栓在劇作里也有了伏筆。

對(duì)該劇的主創(chuàng)來說，只有15萬字的原著小說要改編成一部至少30集以上的劇集，必然要做擴(kuò)容。文學(xué)小說中沒有交代的人物故事背景，需要在劇版中充實(shí)和補(bǔ)齊。據(jù)魏巍介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為主線人物都進(jìn)行了一定的人設(shè)調(diào)整，更加側(cè)重去展示上世紀(jì)八十年代陜北農(nóng)村青年的群像，同時(shí)為人物增加一些當(dāng)下中國更為看重的品質(zhì)。“以高加林為例，相比小說中的人物形象，他變得更為柔韌，除了隱忍的個(gè)性，還有很多熱情似火的決心和志氣。”劇作后期還根據(jù)路遙本人的經(jīng)歷續(xù)寫和豐富了高加林的人生經(jīng)歷，如通過寫作獲得新的工作機(jī)會(huì)等，以豐富對(duì)人物的塑造。

女主角巧珍也有了較大的改動(dòng)，不管是小說還是之前改編的版本中，巧珍更多是一個(gè)樸素內(nèi)斂的農(nóng)村姑娘，在與高加林的情感糾葛中也處于被動(dòng)地位。該劇中巧珍則更趨向于外向主動(dòng)，李沁演出了一個(gè)能干的農(nóng)村姑娘面對(duì)感情和生活的掌控權(quán)，少女的韌性與果敢成了這個(gè)人物的新底色。這樣的巧珍在后續(xù)的故事里選擇了馬栓，就不是一個(gè)被動(dòng)接受命運(yùn)的人物，而是將人生把握在自己手上的新時(shí)代女性。“我們認(rèn)為中國女性不應(yīng)該只有傳統(tǒng)的隱忍包容的一面，她應(yīng)該是有生命力的、有活力的，這也符合時(shí)代發(fā)展中的中國女性的特征。”

魏巍說：“最簡單的改編方式當(dāng)然是就在黃土地的敘事中去做時(shí)間上的延續(xù)，但是我們選擇了一條相對(duì)比較難走的路。”在他看來，這取決于團(tuán)隊(duì)最初想做這個(gè)故事的“初心”，“我們不是要做一個(gè)純地域色彩的故事，中國經(jīng)歷了數(shù)十年的發(fā)展，已經(jīng)打破了城鄉(xiāng)二元對(duì)立的限制，各種生產(chǎn)要素得以自由地流動(dòng)，這是中國社會(huì)這些年得以發(fā)展的內(nèi)在邏輯。”主創(chuàng)希望，通過這部劇能夠反映出這樣的變化，而人物的人生軌跡則是為這樣的時(shí)代變革寫下注腳，這也是大家想要做到的現(xiàn)實(shí)主義。(記者 李夏至)