歷史傳奇劇《天下長河》今天正式在湖南衛(wèi)視收官，這部國內(nèi)首部講述清代黃河治理故事的電視劇，以氣勢磅礴的歷史敘事方式重新樹立了“失傳已久”的歷史劇風(fēng)格。該劇在豆瓣開分高達8.5分，播出至今一月有余，收視位列七網(wǎng)省級衛(wèi)視收視第一，中國視聽大數(shù)據(jù)省級衛(wèi)視收視第一，創(chuàng)造了歷史劇收視、口碑難得一見的“雙峰”成績。

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在該劇總制片人姚昱竹看來，《天下長河》能夠取得如今這樣優(yōu)秀的播出成績，無論從內(nèi)心情感還是從制片人的操盤角度來講，她深覺沒有辜負(fù)自己當(dāng)初的選擇。

靳輔陳潢的治河精神穿越古今

從業(yè)近20年的姚昱竹相信自己的判斷，她在《大明風(fēng)華》的項目上與導(dǎo)演兼編劇張挺結(jié)識，雙方形成了良好的合作關(guān)系并彼此信任，得知張挺手上有一個放了五年之久的“抽屜本”，姚昱竹很感興趣。“我花了兩整天的時間看完了張導(dǎo)的劇本，雖然我本人之前并不了解任何有關(guān)清代黃河治理的故事，但這個本子在我看來，具備一種難得一見的精神力量。”

《天下長河》圍繞康熙年間兩位治水名臣靳輔、陳潢展開，以康熙十五年為起點，講述兩人二十余年來櫛風(fēng)沐雨、力挽狂瀾，雖然最終未竟全功，但在歷史上留下了光照千古的精神印記。姚昱竹認(rèn)為，以現(xiàn)代的角度去看，靳輔、陳潢身上的精神力量其實就是士大夫精神的集中體現(xiàn)，也是如今大家非常看重的民族精神。

在導(dǎo)演張挺的自述中，他也表示自己在寫劇本時就想表達這樣的價值觀，不是以一時一事的成敗論英雄，而是在足夠長的時間跨度里去正確看待古人和其所做出的成就，跳出封建王朝的敘事結(jié)構(gòu)，更多回歸歷史發(fā)展的具體規(guī)律，“我寫劇本的時候翻《水利志》，看到一代一代的水利官員，前赴后繼拿命往黃河里填，大部分人在歷史上連名字都沒留下，他們才是中華民族的守護神。”

曾經(jīng)想過要加女人戲

看準(zhǔn)了治理黃河的主題，如何將故事和項目推進下去，又是擺在姚昱竹面前的一道難題。

“張導(dǎo)的第一稿劇本就是純男人戲，2017年市場上最流行的就是大女主戲，不管是從觀眾的收視習(xí)慣，還是從我們做劇的角度來說，做一個講專業(yè)治河題材的純男人戲，可能就會在市場上有風(fēng)險。”姚昱竹透露，她也曾和張挺商量，適當(dāng)增加劇中的女性角色，豐富該劇除了治河、朝堂之外的環(huán)境戲，但最終在成片中她還是選擇刪掉了這些女性戲。

姚昱竹認(rèn)為，當(dāng)她已經(jīng)非常了解這個題材，并且對項目已經(jīng)有了比較明確的定位時，就已經(jīng)意識到這部劇不太需要增添那些額外的因素，“故事里本身自帶的各種戲劇沖突元素已經(jīng)足夠，而且主題明確，我希望在這個項目上能追求純粹和極致，所以最后拿掉了這些戲份。”

在橫店生造一條“黃河”

《天下長河》開篇戲中，宛如巨龍的黃河水從天而降，河工與流民四處奔散。如此真實的黃河水景幾乎沒有在別的劇集里出現(xiàn)過。姚昱竹介紹，全劇采取了純實景拍攝，真實到有不少觀眾都以為劇中的洪災(zāi)是特效，但其實就是劇組在橫店“造出來的”。

“我們在橫店挖了一個十幾畝的黃河，挖好了地方又開始一車水一車水地往里灌。”姚昱竹透露，一開始沒經(jīng)驗，整車的水倒進坑里后又滲入地下，很難積攢起足夠的水量，劇組又想辦法在地面鋪上大量的薄膜隔絕水的下滲。到了拍攝黃河洪災(zāi)的具體場景，一次次的巨浪都是由摩托艇在湖里制造出來的。“這部劇大雨大雪的戲很多，所有的演員都是‘雨里來雪里去’，非常艱苦。”她說。

這種種反常規(guī)的拍攝，以及所有攝制組人員極具奉獻精神的配合，最終讓《天下長河》呈現(xiàn)出與過往歷史劇截然不同的面貌。

姚昱竹說，“我們所說的長河既指字面意義上的黃河，也指歷史長河。歷史中值得被記得和看見的故事太多，而這種奉獻精神在傳統(tǒng)中本身就存在，我們希望秉承一種批判的歷史態(tài)度，去感受中國歷史上的工匠精神，也銘記這種超越時空的精神力量。” (記者李夏至)