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近期，電視劇《風(fēng)吹半夏》以高分口碑收官，劇中主角女商人許半夏給觀眾留下了深刻的印象。她從收廢品開始，白手起家，在一次次的挫折中摸爬滾打，終于破繭成蝶，在男性主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)中闖出了自己的一片天地，使這一女性形象在熒屏上格外引人注目。

在國產(chǎn)電視劇市場中，女性題材劇可謂方興未艾。它們以女性視角表現(xiàn)女性的成長、處境和情感，張揚女性的價值和力量，顯示出社會對女性群體的關(guān)切。《歡樂頌》《二十不惑》《三十而已》《星辰大海》等劇集，都一度成為觀眾熱議的話題。這些作品突破了在家庭關(guān)系中塑造女性形象的傳統(tǒng)敘事，尊重她們面對愛情和婚姻的多種可能性，在職場和社會中拓展女性的生命意義。一些作品告別了男性拯救女性的陳舊敘事，表現(xiàn)出觀念上的更新和藝術(shù)上的開拓。

但隨著女性題材劇的大量涌現(xiàn)，其局限性也日益明顯。在內(nèi)容上，它們主要描摹當(dāng)代都市年輕白領(lǐng)女性的職場和情感生活，視野較為狹窄。優(yōu)雅的辦公環(huán)境、舒適的生活條件、精英如云的社交圈，排斥了對更多階層、年齡、職業(yè)的女性生存狀態(tài)的描繪，遠(yuǎn)離了普通大眾的生活。劇情模式化、人物同質(zhì)化的傾向也增加了觀眾的審美疲勞。有些劇集陷入對瑣碎生活的描摹，刻意構(gòu)建性別對立，渲染性別焦慮，引發(fā)消極情緒。

綜觀二十多年來的多部“爆款”女性題材劇，不難發(fā)現(xiàn)，要想在不斷更新迭代的電視劇市場中占有一席之地，既要充分利用大眾對女性問題的關(guān)注，抓住社會痛點，呈現(xiàn)女性成就自我的困境，又要憑借對時代特征的敏銳感知、對歷史發(fā)展趨勢的精準(zhǔn)預(yù)判和對人物精神的深度挖掘，將女性的人生和命運置于時代變革的風(fēng)云中，在真實可感的特定環(huán)境中，用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，塑造出扎根于現(xiàn)實、忠實于生活的人物形象，以小人物見證歷史發(fā)展的軌跡。

曾經(jīng)熱播的《外來妹》聚焦于一群到珠三角打工的農(nóng)村女青年的遭遇，反映在改革開放大潮的沖擊下，青年人價值觀念的變化和對理想生活的追求。《風(fēng)吹半夏》則以貼合時代的服飾、音樂和場景，還原人物最真實的生活狀態(tài)，并通過對鋼鐵行業(yè)政策和結(jié)構(gòu)變化的梳理，將人物的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與重要歷史節(jié)點相結(jié)合，生動勾畫了20世紀(jì)90年代中國鋼鐵行業(yè)波瀾壯闊的發(fā)展歷程和中國民營企業(yè)家搏風(fēng)擊浪的奮斗史。而《理想之城》描繪了建筑行業(yè)的職場生態(tài)，從造價師的職業(yè)視角對接了中國城市化進(jìn)程的時代脈動。這些劇集以典型環(huán)境中的典型人物，觀照社會變遷和歷史進(jìn)步，既有現(xiàn)實的溫度，也有歷史的厚度。

對女性價值和力量的傳達(dá)，需要擺脫悲情敘事的套路，跳出性別對立和性別依附的思維陷阱，既不回避女性在自我實現(xiàn)中遇到的問題，也要以發(fā)展的眼光表現(xiàn)女性完善自我、改變環(huán)境的努力。《幸福到萬家》通過何幸福“凡事都要講個理”的抗?fàn)帲璁嬈錉幦∽陨頇?quán)益并帶領(lǐng)家鄉(xiāng)走上法治文明、生態(tài)文明道路的歷程，彰顯了女性在建設(shè)美好新生活中的強(qiáng)大力量。《風(fēng)吹半夏》中，許半夏與鋼鐵行業(yè)一起“野蠻生長”，傳遞出敢想敢拼、百折不撓的奮斗精神和昂揚向上的時代風(fēng)貌，具有巨大的感召力。而她們的反思和自我救贖，也為劇集注入了較強(qiáng)的社會責(zé)任意識。

當(dāng)下女性題材劇對類型與題材框架的不斷突破，既具有藝術(shù)創(chuàng)新的價值，也承載著性別平等和文明進(jìn)步的社會意義。期待更多的女性題材劇能夠植根現(xiàn)實生活，放眼各行各業(yè)，塑造與時代浪潮共起伏的女性形象，讓這些形象成為社會前行的旗幟和動力。呂珍珍（廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）