(資料圖片僅供參考)

由萬(wàn)茜、劉敏濤、邢菲主演的都市生活輕喜劇《女士的品格》近日在湖南衛(wèi)視開(kāi)播，相比同類(lèi)題材，這部女性群像劇雖然故事并不新鮮，但在劇本打磨上相對(duì)成熟，人物塑造筆法圓潤(rùn)，生活細(xì)節(jié)生動(dòng)真實(shí)。

近年來(lái)，女性群像劇隨著《歡樂(lè)頌》的成功而掀起創(chuàng)作熱潮，但經(jīng)過(guò)連年的開(kāi)掘，這一題材已然陷入創(chuàng)作瓶頸，內(nèi)容同質(zhì)化、故事懸浮、情節(jié)編造痕跡過(guò)重是此類(lèi)作品的通病。目前熒屏上的大部分女性群像劇都是低評(píng)分的作品，女性群像劇已經(jīng)成為演員、導(dǎo)演、出品方口碑翻車(chē)的重災(zāi)區(qū)。這兩年播出的《歡樂(lè)頌3》《北轍南轅》，無(wú)論是出自“國(guó)劇門(mén)臉”正午陽(yáng)光之手，還是電影大導(dǎo)演馮小剛親自下場(chǎng)，都逃不過(guò)拍一部撲一部的命運(yùn)，《女士的品格》的姊妹篇《女士的法則》去年播出后，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分也只有5.1分。

《女士的品格》從劇作層面看，并沒(méi)有太多創(chuàng)新和突破。丈夫養(yǎng)小三、職場(chǎng)隱婚、婚育與工作無(wú)法兼顧……劇集開(kāi)篇的職場(chǎng)女性故事有些老套，再加上“扶弟魔”“年下戀”這些題材標(biāo)配，都是女性群像劇創(chuàng)作的固定模式，作品并沒(méi)有解決近年來(lái)女性題材同質(zhì)化的問(wèn)題。

不過(guò)，《女士的品格》開(kāi)播之后并未引發(fā)網(wǎng)友的集體吐槽，部分原因在于這部劇既是女性群像題材的集大成者，又規(guī)避了若干女性題材“撲街”作品的雷區(qū)。如今的熒屏都市題材劇，拍中產(chǎn)階層精致生活會(huì)顯得懸浮不寫(xiě)實(shí)，拍打工人的底層奮斗又少了豪門(mén)情仇的戲劇性。《女士的品格》在群像角色的設(shè)計(jì)上采取了縱向格局，將都市女性的高、中、低三個(gè)階層，70后、80后、90后三個(gè)年齡段，通過(guò)安欣、姚薇和劉小溪三位女性鋪陳開(kāi)來(lái)，劇中人物的社會(huì)階層和年齡層相對(duì)豐富，寫(xiě)實(shí)感和戲劇性兼?zhèn)洌@是劇本構(gòu)思討巧的地方。

劇中，三位職場(chǎng)女性的背景、經(jīng)歷、性格各不相同，卻都在同一家公司上班，可謂“三個(gè)女人一臺(tái)戲”。職場(chǎng)上她們各有各的危機(jī)，生活中她們也都有焦頭爛額的家務(wù)事。姚薇（萬(wàn)茜飾）和丈夫感情很好，為了穩(wěn)住事業(yè)只能假裝成單身人士，套進(jìn)隱婚的枷鎖中，在意外懷孕后她仍然拼命工作，結(jié)果影響到夫妻感情。看似前程無(wú)憂(yōu)的安欣（劉敏濤飾）實(shí)際上工作生活都不安心，她一方面要與出軌丈夫周旋，一方面展開(kāi)了和姚薇激烈的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。劉小溪（邢菲飾）在工作上雖然努力勤奮，但因?yàn)轲B(yǎng)育孩子，工作生活的一地雞毛讓她幾近崩潰。

故事開(kāi)篇的劇情主線(xiàn)聚焦于姚薇與安欣的亦敵亦友、相愛(ài)相殺。職場(chǎng)雙雄爭(zhēng)霸的故事固然戲劇性強(qiáng)，但容易懸浮，而劇中加入了劉小溪這個(gè)職場(chǎng)打工人的主要角色后，就形成了倒三角的職場(chǎng)女性群像結(jié)構(gòu)，一個(gè)職場(chǎng)打工人夾在兩個(gè)職場(chǎng)女強(qiáng)人之間，豐富了戲劇沖突，也多了一個(gè)觀(guān)察職場(chǎng)工作和社會(huì)生活的視角。

劇中營(yíng)造的職場(chǎng)壓迫感很真實(shí)，立體呈現(xiàn)了過(guò)度競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)中人的變形和扭曲，以及職場(chǎng)女性的生存狀況，這些典型環(huán)境中的典型人物，讓觀(guān)眾覺(jué)得熟悉。《女士的品格》的劇本出自知名編劇趙冬苓，作品在情節(jié)上相對(duì)扎實(shí)，在人物塑造、劇情發(fā)展上，也注重鋪墊與堆積。比如劉小溪對(duì)工作與育兒難以平衡，以及她與婆婆在帶孩子過(guò)程中產(chǎn)生的矛盾等劇情，細(xì)節(jié)刻畫(huà)到位，這個(gè)人物的成功塑造，讓整部作品接了地氣。此外像“姐弟戀”這樣的橋段，劇中沒(méi)有像一般女性題材作品那樣硬給，而是加入充分的劇情前史作為人物關(guān)系的鋪墊，盡量合理化劇情，才顯得不那么懸浮。（邱偉）