仙俠古偶劇《重紫》開播數(shù)日，在第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)貓眼全網(wǎng)熱度榜排第一、燈塔全網(wǎng)正片播放率市占率排第三，盡管播放數(shù)據(jù)不錯(cuò)但收獲的口碑卻較低；而幾乎同時(shí)開播的另一部《星落凝成糖》口碑與成績也都不算理想。從觀眾反饋來看，對于仙俠古偶劇同質(zhì)化程度高、創(chuàng)新與突破乏力的負(fù)面意見較為突出。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今后還有《護(hù)心》《與鳳行》《長月燼明》《塵緣》《千秋令》《花戎》《遮天》《祈今朝》等多部仙俠古偶劇有望在年內(nèi)與觀眾陸續(xù)見面。相近的套路、相似的造型、千篇一律的“甜”味……如何從大量同質(zhì)化的創(chuàng)作中脫穎而出，成為這一類型題材要面對的迫切問題。多位專家學(xué)者從多個(gè)方面提出見解，創(chuàng)作者需要高維度的宏大視野，才能推出品質(zhì)更上乘的仙俠古偶劇。

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“糖”仍然甜，但觀眾有點(diǎn)膩了

顏值出眾的演員、甜蜜又虐心的愛情故事、精美華麗的服飾、美輪美奐的仙境和宏大的斗法場面等等優(yōu)點(diǎn)，吸引相當(dāng)多的觀眾對“神仙男女”們的愛情故事樂此不疲。仙俠古偶劇有著比較穩(wěn)固的觀眾盤，也促使影視行業(yè)推出了大量此類作品，但是作為2023年仙俠古偶劇“先鋒”的兩部作品，開局成績并不漂亮。

歷經(jīng)艱險(xiǎn)踏入南華學(xué)藝，卻因?yàn)樯砩蠌浬⒌纳窔獗痪苤T外，甚至還被人打傷……少女重紫從驚訝、疑惑、委屈、憤怒的情緒層層遞進(jìn)，像極了遇到危險(xiǎn)時(shí)炸毛的小貓，齜牙咧嘴地“嘶吼”卻不會(huì)讓人感到危險(xiǎn)。彈幕里紛紛替女主角生氣：“沒做壞事就被定義善惡，不公平。”《重紫》根據(jù)蜀客的同名小說改編，故事脈絡(luò)可以歸結(jié)為“兩世師徒、三生成魔”，講述了天性純潔善良但天生煞氣、注定入邪靈的少女重紫，與重華尊者洛音凡之間三世輪回、相愛相虐的故事。從已經(jīng)播出的劇情來看，節(jié)奏比較快，主線劇情圍繞重紫成長過程中遭遇的開心與磨難展開，目前還沒有出現(xiàn)“注水”現(xiàn)象，令觀眾看得暢快；飾演重紫的楊超越雖然爭議較大，但為觀眾提供了一個(gè)英氣、倔強(qiáng)、不服輸又可愛善良的女主角形象，從該劇評(píng)論區(qū)留言來看，“書粉”們對她的表現(xiàn)大多表示認(rèn)可：“和書里的重紫性格不太一樣，但能接受。”《重紫》小說原著的作者蜀客也在自己的微博上表達(dá)了對劇版《重紫》比較滿意：“感覺還不錯(cuò)，總體已經(jīng)超出我的預(yù)期了，能看出制作很有誠意。”

盡管《重紫》的播放數(shù)據(jù)不錯(cuò)，但評(píng)價(jià)不怎么好，圍繞著演員、服化道、劇情俗套等多方面的批評(píng)不絕于耳，形成了“原著粉覺得好，路人吐槽多”的局面。同樣作為IP改編作品，《星落凝成糖》攜該系列大火前作《香蜜沉沉燼如霜》的余熱，也是表現(xiàn)平平。這讓不少觀眾對待播的仙俠古偶劇失去了信心：“恐怕再也不會(huì)有大爆的劇了。”

如何避免仙俠古偶劇同質(zhì)化“陷阱”

《重紫》被拿來和此前大火的《花千骨》比較，《星落凝成糖》被一些觀眾評(píng)價(jià)為仙俠版的《上錯(cuò)花轎嫁對郎》，其實(shí)“相似”并不可怕，影視行業(yè)發(fā)達(dá)的國家往往同一個(gè)IP多次翻拍依然能出新意，說明在高度成熟的門類中只有不斷提升品質(zhì)才是關(guān)鍵。

在《重紫》的評(píng)論區(qū)，不少觀眾對劇中人物妝發(fā)造型、服飾場景的呈現(xiàn)表達(dá)出失望，2023年了還能見到觀眾說“塑料感”“廉價(jià)感”，未免讓人遺憾。近年來中國影視的“出海”浪潮中，仙俠古偶劇也占據(jù)了重要位置，不僅把中國傳統(tǒng)服飾等國風(fēng)元素展現(xiàn)在海外觀眾面前，中國仙俠神話體系的設(shè)定也讓海外觀眾耳目一新。南開大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師石小溪認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)把中國悠久的歷史文明、浩瀚的美學(xué)和文化素材有機(jī)地融入劇集，在情節(jié)劇作和視覺呈現(xiàn)上為觀眾帶來更有文化與美學(xué)沖擊力的想象力體驗(yàn)。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者嚴(yán)肅對待作品的服化道、場景、動(dòng)畫特效，精益求精提升品質(zhì)才能讓作品在海內(nèi)外觀眾面前有更好的呈現(xiàn)。

由于仙俠古偶劇身上集結(jié)了“偶像劇”“古代”“仙俠”三重脫離現(xiàn)實(shí)的架空設(shè)定，在“仙氣飄飄”的同時(shí)也很容易讓觀眾失去共情。一些人氣比較高的仙俠劇已經(jīng)在有意識(shí)地加強(qiáng)與現(xiàn)實(shí)生活的鏈接，例如讓小仙女去參加評(píng)級(jí)考試的劇情，讓大學(xué)生觀眾群體聯(lián)想到自己“英語考級(jí)”，相關(guān)詞條還上了熱搜。天津師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)系副主任顏彬認(rèn)為，過去的觀眾在意故事的傳奇性，相比之下現(xiàn)在的觀眾更在意影視作品中傳遞的“情緒價(jià)值”，現(xiàn)實(shí)時(shí)空的真實(shí)情緒為劇作創(chuàng)作提供養(yǎng)料，會(huì)讓故事更具有戲劇張力。

近年來，仙俠古偶劇比較普遍的傾向是“俠”的含量越來越低，很少再有所謂“俠之大者，為國為民”的精神呈現(xiàn)。無論是仙人還是神魔的身份設(shè)定，都只是為“人工造糖”套上一層華麗的外衣。針對這種“一己之歡”的狹隘情感，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)許瑩認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)讓“俠”精神回歸：仙俠劇的“道”，既存在于我命由我不由天的反叛精神，又存在于懲惡揚(yáng)善、濟(jì)世蒼生的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。（衛(wèi)中）