告別綠幕階段，進入虛擬拍攝階段，是否意味著中國電影已實現工業化生產？就在業內外為中國電影在兔年春節檔收獲逾67億元的市場佳績而歡呼，為《流浪地球2》成為國產重工業影片代表、《滿江紅》成為國產輕工業電影代表而激動時，有專家指出，真正的電影工業化，并非銀幕上肉眼可見的變化，更是銀幕背后，電影生產制作全鏈條的自動化運作體系。

2月15日，北京市文聯舉辦文藝評論系列學術活動“坊間對話”第17期《聚焦春節檔 中國電影再出發》，央視電影頻道主持人張曉麗與制作人兼影評人譚飛、中國藝術研究院副研究員孫佳山和梁文杰對談，共話中國電影工業化道路上的進步與不足。

《流浪地球2》工業化美學出彩

(資料圖片僅供參考)

“郭帆團隊用五六年時間完成了兩個行業飛躍，一是從綠幕摳像躍升到CG（計算機動畫），二是進一步躍升到虛擬拍攝階段。”孫佳山說，在虛擬拍攝階段，導演直接在電腦上走一遍臺本，并且使用人工智能等新技術，將國產影片生產迭代進了一個新的周期。

“《流浪地球2》是在我國工業發展提升基礎上，做出令人滿意的結果。”中國科學院物理所研究員、電影《流浪地球2》《球狀閃電》以及電視劇《三體》科學顧問梁文杰認為，影片充滿金屬朋克的質感，工業化美學無疑是讓觀眾滿意的。

張曉麗透露，這些鏡頭效果的實現，離不開我國日漸提升的整體工業化水平。比如，徐工集團提供了42款61臺設備、400多套零部件及產線工裝，外加300多人的工程技術人員隊伍。全地形越野底盤運載平臺、XCS453IE集裝箱正面吊、靈活的挖機等，那些在電影中出現和未出現的設備，極大服務了電影拍攝和營造場景效果。“大吊車一吊上去，幾千盞燈就把場子給撐住了。電影的很多光影設計，如閃電的效果、赤道的效果、月球的效果就做起來了，場景非常大。”梁文杰說，科技也一直與《流浪地球2》的拍攝制作共生。

老戲骨李雪健因患病導致聽力和嗓音受到了極大影響，原聲臺詞效果不是很好。后來是采用了聲音修復技術，讓他獨特的嗓音能展現出最佳效果。

生產制作流程管理需優化

梁文杰擔任《流浪地球2》科學顧問共一年半時間，親眼目睹國產電影在制作生產方面的飛躍，也發現仍然存在上升空間。比如怎么運作一個兩萬人的劇組，怎樣組織大規模生產？郭帆畢業于北京電影學院管理學院制片系，算是行業內的個中好手。然而影片拍攝時，他也只能每天睡三個小時。“有人說《流浪地球》和《流浪地球2》只實現了‘工地化’，沒有完全進化到‘工業化’。你到工廠去，可以看到工人三班倒，每個人都會得到充分的休息。電影生產制作的整個流程完全理順后，哪怕一個劇組有很多人參與進來，大家也都能按時上下班，這就是工業化的管理。”

梁文杰對影片制作時的一次改動記憶猶新，那是一串連鎖反應。“我們把影片中的核彈數目從1萬顆改到3000顆。于是，它的整個用戶界面要改，計算機動畫做的太空船、救援艙要改，臺詞要改，美術的布置要改……”梁文杰說，如果這樣的改動多幾個，導演就沒法做下去了。“網絡上有很多人說這個片子非常注重細節，但是這樣的細節是不可能靠一個人來實現的，必須通過專業的管理體系。只要把這套弄通，這個系統應該是自動運作的，這就是電影工業化。”

譚飛本人富有制片經驗，他也贊同梁文杰的觀點。“拍《流浪地球2》這樣的電影，是非常復雜、嚴密的一個系統。”他說，關鍵要讓電影制作過程中的管理能跟上科技化的步伐，“現在業內流行預拍攝，把有可能出現的問題先提前預演一遍，盡量提高正式拍攝的準確性。”（記者 李洋）